{"id":6701,"date":"2018-04-25T00:00:54","date_gmt":"2018-04-24T22:00:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/?p=6701"},"modified":"2020-03-26T09:43:37","modified_gmt":"2020-03-26T08:43:37","slug":"brandon-pachino-de-niro-el-padrino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/cine-y-tv\/brandon-pachino-de-niro-el-padrino\/","title":{"rendered":"Brandon, Al Pachino, De Niro y \u201cEl Padrino\u201d"},"content":{"rendered":"

Aunque, la verdad es que el equipo glorioso de El Padrino<\/em><\/strong> es una formaci\u00f3n de segundos platos: un Marlon Brandon<\/strong> venido abajo por una serie de fiascos; Al Pachino<\/strong>, un joven a quien el productor Robert Evans trata de \u201cpeque\u00f1o enano\u201d.<\/p>\n

Cuenta Francis Coppola<\/strong> que apenas tuvo que dirigir a estos tres actores: afirmaci\u00f3n contradicha por las varias repeticiones a las que oblig\u00f3 a Al Pachino para afinar y realzar su interpretaci\u00f3n. Pero sino de qu\u00e9 otra manera pod\u00eda Coppola justificar que los estudios Paramont<\/strong> confiaran El Padrino<\/em> a un realizador casi desconocido.<\/p>\n

\u201cEl Padrino\u201d, Brandon y el origen de la haza\u00f1a<\/strong><\/p>\n

Se dice que, antes de comenzar el rodaje de la primera parte de la trilog\u00eda de El Padrino<\/em><\/strong>, Coppola convoc\u00f3 a los actores para cenar y los sent\u00f3 a la misma mesa entorno a Marlon Brandon. Este, una figura salida de Actors Studio<\/strong> (escuela creada por Elia Kazan en 1947), era bastante superior a todos ellos en el arte de la interpretaci\u00f3n.<\/p>\n

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Alguna vez dijo Coppola haberse sorprendido por la metamorfosis de Brandon<\/strong> en la prueba de maquillaje, quien se meti\u00f3 pa\u00f1uelos de papel en la boca para parecer un bulldog; masticaba y chapurreaba mientras practicaba la voz cascada de siciliano. La mand\u00edbula hacia adelante, la frente arrugada, el exceso de maquillaje, hasta los accesorios, fueron espont\u00e1neos.<\/p>\n

Coppola lanz\u00f3 un gato al regazo del actor para que el animal fuera acariciado suavemente por el torbellino de movimientos de manos, ojos, boca, cuello de Brandon\u2026 El ligero rascado de la mejilla ha pasado a la historia. Entonces, Al Pachino y Robert De Niro eran invisibles para Paramount, a pesar de las insinuaciones de Coppola. Pero no falt\u00f3 tiempo para que estos chicos irrumpieran en el cine y revolucionaran la interpretaci\u00f3n actoral.<\/p>\n

Con \u201cEl Padrino\u201d II aumentan las expectativas<\/strong><\/p>\n

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Siguiendo la estirpe directa de Brandon, De Niro interpreta a Vito Corleone de joven en El Padrino II<\/em><\/strong>. Copia sin llegar al mimetismo; impone su silueta delgada, astuto como un zorro tras la presa.<\/p>\n

Pero el verdadero espect\u00e1culo lo ofrece Al Pachino<\/strong>. En El Padrino<\/em> se muestra concentrado, con una mirada interior, oscura y profunda, que lucha \u00fanicamente por su propio destino. Las interpretaciones de Brandon y De Niro son evidentes; mientras que la de Al Pachino es coreogr\u00e1fica; el actor-bailar\u00edn muestra su gracia innata.<\/p>\n

El final de la trilog\u00eda<\/strong><\/p>\n

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Rodada quince a\u00f1os m\u00e1s tarde, El Padrino III <\/em>ofrece una visi\u00f3n totalmente distinta de Al Pachino<\/strong>; con el pelo cano, cortado a cepillo y gafas negras. Incre\u00edblemente encorvado por el peso de los a\u00f1os, Al Pachino recupera la interpretaci\u00f3n de Malon Brandon, pero en una versi\u00f3n menos grandilocuente, y m\u00e1s seca. El cuerpo de don Corleone, aquejado por la diabetes, es pose\u00eddo por expresiones s\u00fabitas de violencia.<\/p>\n

La primera apuesta de Paramont<\/strong>, aunque marcada por la estrechez de presupuesto, se vio m\u00e1s que recompensada, pasando a la lista de los cl\u00e1sicos del cine; mientras Coppola ten\u00eda aun delante de s\u00ed, un largo y zigzagueante camino por recorrer.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El Padrino consigui\u00f3 la haza\u00f1a de estar, a la vez, en la l\u00ednea de las sagas cl\u00e1sicas, y en resonancia plena con las transformaciones de la industria audiovisual de su tiempo. <\/p>\n","protected":false},"author":18,"featured_media":6702,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[2092,2087,2086,1975,2088,2091,2093,2089,2090,2074],"class_list":["post-6701","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine-y-tv","tag-actuacion","tag-al-pachino","tag-brandon","tag-cpa-online","tag-de-niro","tag-direccion-de-cine","tag-director-de-cine","tag-el-padrino","tag-francis-coppola","tag-interpretacion"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6701","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/18"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6701"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6701\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11619,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6701\/revisions\/11619"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6702"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6701"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6701"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6701"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}