{"id":5886,"date":"2017-12-19T12:47:39","date_gmt":"2017-12-19T11:47:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/?p=5886"},"modified":"2020-03-26T13:28:51","modified_gmt":"2020-03-26T12:28:51","slug":"bauhaus-teatro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/artes-escenicas\/bauhaus-teatro\/","title":{"rendered":"La Bauhaus: la modernizaci\u00f3n del teatro (I)"},"content":{"rendered":"

La Bauhaus<\/strong> es conocida por ser la escuela de dise\u00f1o del periodo de entreguerras que m\u00e1s ha influido en el dise\u00f1o del siglo XX. Sin embargo, a menudo se desconoce su taller de teatro, iniciado en 1921<\/strong>, dos a\u00f1os despu\u00e9s de su formaci\u00f3n.<\/p>\n

En su primera fase<\/strong> y de la mano de Lothar Schreyer<\/strong>, el taller de teatro de la Bauhaus se caracteriz\u00f3 por enfatizar el simbolismo y la abstracci\u00f3n, dejando el lenguaje y la ambientaci\u00f3n musical en un segundo plano, y concediendo escaso valor a la arquitectura escenogr\u00e1fica.<\/p>\n

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\nEn 1923<\/strong> y despu\u00e9s de la marcha de Johannes Itten y del cambio en el programa de estudios de la Bauhaus, vinculado a la entrada de L\u00e1zlo Moholy-Nagy, se produjeron algunas tensiones en el taller de teatro<\/strong>. Hay tambi\u00e9n que a\u00f1adir que Walter Gropius<\/strong>, director de la Bauhaus, hab\u00eda realizado algunas propuestas de reformulaci\u00f3n que no hab\u00edan gustado a Schreyer<\/strong>. As\u00ed pues, en 1923, Schreyer present\u00f3 su dimisi\u00f3n de la escuela.<\/p>\n

Entre las propuestas mencionadas anteriormente, Gropius se\u00f1al\u00f3 la importancia de la arquitectura en el teatro<\/strong>\u00a0para conseguir una nueva relaci\u00f3n entre escena y auditorio<\/strong>, que estaba en consonancia con la idea de la Bauhaus del acercamiento del arte y la t\u00e9cnica a la sociedad. Lo que preocupaba a Gropius era lo mismo que hab\u00eda preocupado a Adolphe Appia: la bidimensionalidad de la escenograf\u00eda. Para Gropius, esta bidimensionalidad era la responsable de la distancia entre p\u00fablico y actores, una distancia m\u00e1s moral que f\u00edsica. Este nuevo programa teatral de la Bauhaus se convirti\u00f3 en el m\u00e1s vanguardista del momento.<\/p>\n

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Para dirigir esta nueva etapa, Gropius confi\u00f3 en Oskar Schlemmer<\/strong>. \u00c9ste \u00faltimo propuso un teatro basado en la danza<\/strong>, puesto que la danza representaba la forma original de la \u00f3pera<\/strong>, g\u00e9nero que no estaba atado a la esclavizaci\u00f3n de la palabra. Adem\u00e1s, para Schlemmer el cuerpo humano respond\u00eda a un dinamismo espacial que repercut\u00eda en el \u00e1mbito f\u00edsico y ps\u00edquico.<\/p>\n

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Si quieres saber m\u00e1s sobre las aportaciones de la Bauhaus al teatro, te recomendamos la lectura de la segunda parte del art\u00edculo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Con Oskar Schlemmer al frente del taller de teatro de la Bauhaus y las ideas escenogr\u00e1ficas de Walter Gropius se concedi\u00f3 una nueva relaci\u00f3n entre escena y auditorio.<\/p>\n","protected":false},"author":14,"featured_media":5898,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[948],"tags":[1220],"class_list":["post-5886","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-artes-escenicas","tag-formacion-audiovisual"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t