{"id":5857,"date":"2017-12-12T14:29:32","date_gmt":"2017-12-12T13:29:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/?p=5857"},"modified":"2020-03-26T13:33:13","modified_gmt":"2020-03-26T12:33:13","slug":"appia-iluminacion-moderna-teatro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/artes-escenicas\/appia-iluminacion-moderna-teatro\/","title":{"rendered":"Appia y la iluminaci\u00f3n moderna en teatro"},"content":{"rendered":"

A finales del siglo XIX la luz el\u00e9ctrica <\/strong>entr\u00f3 con fuerza en la iluminaci\u00f3n de los teatros de Europa<\/strong>. Aunque ya en 1849, en la obra El profeta<\/em> de Meyerbeer en la \u00d3pera de Par\u00eds, se hab\u00eda utilizado un reflector de luz el\u00e9ctrica, no fue hasta la d\u00e9cada de los 80 del XIX<\/strong>, cuando los teatros empezaron a contar con un cat\u00e1logo de formas de iluminaci\u00f3n. Este cat\u00e1logo hab\u00eda sido dise\u00f1ado por el entonces director de la \u00d3pera de Par\u00eds, Duboscq.
\nGracias a la incorporaci\u00f3n de l\u00e1mparas el\u00e9ctricas en los teatros, surgieron otras posibilidades \u00f3pticas. Uno de los primeros teatros que inauguraron un sistema de iluminaci\u00f3n completamente el\u00e9ctrico fue el Alla Scala de Mil\u00e1n<\/strong>.<\/p>\n

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Teatro Alla Scala de Mil\u00e1n<\/p><\/div>\n

Si debemos resaltar un nombre en la historia de la iluminaci\u00f3n el\u00e9ctrica de los teatros es, sin duda, el del escen\u00f3grafo Adolphe Appia<\/strong>. Entre 1882 y 1886, Appia descubri\u00f3 las obras de Wagner en el teatro Bayreuth y qued\u00f3 impresionado con la presentaci\u00f3n de Parsifal<\/em> en 1882. Una d\u00e9cada m\u00e1s tarde, entre 1891 y 1892, Appia dise\u00f1\u00f3 una puesta en escena y unos decorados para tres obras de Wagner: El anillo del Nibelungo<\/em>, Los maestros de N\u00faremberg<\/em> y Trist\u00e1n e Isolda<\/em>. Abstra\u00eddo por el mundo wagneriano, en 1895 public\u00f3 La puesta en escena del drama wagneriano<\/em>.<\/p>\n

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Con esta publicaci\u00f3n, Appia pretend\u00eda solucionar la incoherencia que supon\u00eda para \u00e9l, el contraste entre la escenograf\u00eda bidimensional (hay que tener en cuenta que estamos hablando de decorados pintados) y los actores que representaban el elemento tridimensional. Appia abog\u00f3 por el papel de la iluminaci\u00f3n para la creaci\u00f3n de espacios tridimensionales <\/strong>y la creaci\u00f3n de una escenograf\u00eda construida para la ocasi\u00f3n.<\/p>\n

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As\u00ed pues, podemos sintetizar la aportaci\u00f3n de Adolphe Appia en:<\/p>\n