En narraci\u00f3n audiovisual, el sonido puede analizarse en dos categor\u00edas:<\/p>\n\n\n\n
Hablamos de sonido dieg\u00e9tico<\/strong> cuando la fuente de sonido se halla en el espacio f\u00edlmico<\/strong>, es decir, pertenece a la historia<\/strong>. La principal exigencia del sonido dieg\u00e9tico es la de ser realista y coherente con el espacio dram\u00e1tico. La voz de los personajes, la m\u00fasica de una radio, el sonido de una puerta, etc. son sonidos dieg\u00e9ticos. En cambio, el sonido no dieg\u00e9tico no pertenece al espacio f\u00edmico<\/strong>, es decir, no concierne a la historia. La banda sonora y la voz de un narrador son claros ejemplos de sonido no dieg\u00e9tico.<\/p>\n\n\n\n En general, el sonido dieg\u00e9tico es aquel sonido que perciben los personajes; y el no dieg\u00e9tico es aquel que no es percibido. Sin embargo, seg\u00fan Chion, existe el sonido dieg\u00e9tico subjetivo<\/strong> que corresponde a lo que imaginan y oyen interiormente los personajes, es la voz interior<\/strong>. Debemos entender que, aunque no es percibido por el resto de personajes, s\u00ed que lo es por el personaje que piensa.<\/p>\n\n\n\n Si bien el sonido extradieg\u00e9tico suele utilizarse como recurso dram\u00e1tico, algunos directores como Gus Van Sant utilizan<\/strong> justamente el sonido dieg\u00e9tico para acentuar el dramatismo<\/strong> y la tensi\u00f3n. Un claro ejemplo es el Elephant<\/em> (2003),<\/strong> donde el sonido dieg\u00e9tico domina todo el relato. Incluso, el momento anterior a la matanza, la m\u00fasica que escuchamos proviene del piano de uno de los personajes principales.<\/p>\n\n\n\n