{"id":5427,"date":"2017-11-23T00:00:34","date_gmt":"2017-11-22T23:00:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/?p=5427"},"modified":"2020-03-26T13:40:57","modified_gmt":"2020-03-26T12:40:57","slug":"iluminacion-expresionista-wegener-burton-iii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/fotografia-y-camara\/iluminacion-expresionista-wegener-burton-iii\/","title":{"rendered":"Iluminaci\u00f3n expresionista: de Wegener a Burton (III)"},"content":{"rendered":"

De sobras es conocido el gusto por la iluminaci\u00f3n expresionista del cineasta Tim Burton. Desde su primer cortometraje de animaci\u00f3n Vincent<\/em> (1982), su primer largometraje de animaci\u00f3n Pesadilla antes de Navidad<\/em> (1993), las dos versiones de Batman (1989 i 1992), a la versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica de Irving\u00a0Sleepy Hollow<\/em> (1999) a Sweeney Todd<\/em> (2007), entre otras, Burton ha demostrado un dominio del lenguaje expresionista<\/strong>\u00a0que ha integrado de forma magistral en sus relatos g\u00f3ticos modernos.<\/p>\n

Puesto que en el cine expresionista alem\u00e1n lo que se pretend\u00eda era expresar el mundo interior de los personajes, la tem\u00e1tica m\u00e1s com\u00fan fue el miedo, las fantas\u00edas, los sue\u00f1os y los estados convulsos del alma<\/strong>, incluso, de las almas de los no-vivos y los dobles<\/strong>. La mayor parte de los films de Burton inciden precisamente en el miedo, especialmente en el miedo a la muerte, a los muertos y al regreso de \u00e9stos, as\u00ed como el miedo al desconocido -que es siempre un inadaptado- y el miedo al doble.<\/p>\n

A pesar de que su primera obra es un cortometraje de animaci\u00f3n en stopmotion, hallamos un tipo de iluminaci\u00f3n y escenograf\u00eda con grandes reminiscencias a El gabinete del Doctor Caligari<\/em> (1919) de Robert Weine.<\/p>\n

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Por supuesto, en el inicio de Eduardo manostijeras<\/em> (1990), volvemos a ver un espacio similar. En este caso se trata de un oscuro castillo en ruinas, por donde la luz se cuela a trav\u00e9s de ventanas y techos derrumbados.<\/p>\n

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El claroscuro es el recurso m\u00e1s utilizado por Burton para introducirnos no s\u00f3lo en el misterio<\/strong> (o terror en el caso de Sweeney Todd<\/em>), sino para mostrarnos todo aquello que no se nos dice en palabras sobre el personaje, sobre sus miedos, sobre sus limitaciones y sobre sus miserias. En la segunda parte de Batman, Batman Returns<\/em> (1992), el claroscuro resalta la dualidad<\/strong> de todos los personajes.<\/p>\n

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Los personajes de Burton est\u00e1n siempre destinados a una muerte violenta e injusta, ya sea por su deformidad, ya sea por una sed de venganza insaciable.\u00a0Como puede observarse en Sweeney Todd<\/em> (2007), el recurso de la habitaci\u00f3n iluminada solo por un ventanal, vuelve a ser un motivo recurrente en la iluminaci\u00f3n de Burton. Esa escasa luz es la metaf\u00f3ra de la oscuridad del alma de su protagonista<\/strong>.<\/p>\n

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Y sigue siendo el mismo motivo en la menos conseguida Sombras tenebrosas<\/em> (2012).<\/p>\n

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Como puedes observar, la iluminaci\u00f3n expresionista sigue estando vigente en el cine actual. El cine de terror es el g\u00e9nero cinematogr\u00e1fico que m\u00e1s utiliza este recurso.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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