{"id":408,"date":"2014-05-20T08:37:04","date_gmt":"2014-05-20T06:37:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/?p=408"},"modified":"2016-07-07T13:06:13","modified_gmt":"2016-07-07T11:06:13","slug":"el-otro-cine-espanol","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/cine-y-tv\/el-otro-cine-espanol\/","title":{"rendered":"El Otro Cine Espa\u00f1ol"},"content":{"rendered":"
Un sugerente debate se desarrolla en la actualidad sobre determinado cine espa\u00f1ol. Surgen autores y pel\u00edculas con propuestas diferentes que est\u00e1n en condiciones de convulsionar el panorama patrio.<\/i><\/h6>\n

\u201cEl cine espa\u00f1ol actual es: pol\u00edticamente ineficaz, socialmente falso, intelectualmente \u00ednfimo, est\u00e9ticamente nulo, industrialmente raqu\u00edtico.\u201d<\/em><\/strong><\/p>\n

Muchos firmar\u00edan estas duras palabras sobre el presente del cine espa\u00f1ol. Pero la realidad es que este diagn\u00f3stico tiene 59 a\u00f1os y se lo debemos a Juan Antonio Bardem en el marco de\u00a0Las Conversaciones de Salamanca<\/i>, donde junto a compa\u00f1eros como Berlanga buscaban una verdadera revoluci\u00f3n de los viejos paradigmas en los que se mov\u00eda el cine de esa \u00e9poca. En los sesenta, de la mano de Garc\u00eda-Escudero, apareci\u00f3 el\u00a0Nuevo Cine Espa\u00f1ol<\/i>, donde sus abanderados fueron nombres rescatados de Salamanca junto a otros nuevos como Camus, Borau o Mercero, acompa\u00f1ados de productores como Querejeta. La\u00a0Escuela de Barcelona<\/i>, que tambi\u00e9n busc\u00f3 romper esquemas incluso con el reciente\u00a0Nuevo Cine Espa\u00f1ol<\/i>, aport\u00f3 por su parte autores como Aranda o Portabella.\u00a0La Tercera V\u00eda<\/i>, el\u00a0cine de la movida<\/i>,\u2026 Movimientos m\u00e1s o menos abruptos en nuestra historia cinematogr\u00e1fica que han buscado quebrar la (pseudo)industria imperante en el momento, en base a manifiestos, pel\u00edculas, propuestas innovadoras y con una heterogeneidad solo unida por el anhelo de mejora.<\/p>\n

El Otro Cine Espa\u00f1ol<\/b><\/a>\u00a0hay que circunscribirlo fenomenol\u00f3gicamente, como los anteriores, en un periodo convulso y de crisis, de incertidumbre, de cambios, favorecedor de un caldo de cultivo especial que parece dar un golpe de tim\u00f3n a la forma de entender en conjunto ese oxidado esquema que tenemos de nuestro cine. Otro, porque se diferencia del convencional. Otro, porque no es la primera vez.<\/p>\n

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\"La<\/a>

\u00abLa Herida\u00bb<\/strong> de Fernando Franco<\/strong><\/p><\/div>\n

El Otro Cine Espa\u00f1ol: \u00bfFen\u00f3meno in\u00e9dito o determinismo c\u00edclico?<\/span><\/b><\/h6>\n

Sin duda, como ya hemos adelantado,\u00a0El Otro Cine Espa\u00f1ol<\/strong>\u00a0responde, como en otras \u00e9pocas, a etapas cr\u00edticas y agotadas del\u00a0establishment<\/i>, donde unos pioneros, valientes, u\u00a0outsiders<\/i>\u00a0debidamente organizados asaltan el cine establecido. Ya ocurri\u00f3, y en este sentido,\u00a0El Otro Cine Espa\u00f1ol<\/strong>\u00a0no encuentra diferenciaci\u00f3n con pasadas corrientes. La confluencia de diferentes autores con distintas pulsiones, formas y maneras tampoco es un rasgo concluyente de fenomenolog\u00eda in\u00e9dita, pero s\u00ed quiz\u00e1s m\u00e1s remarcado, achacable a la postmodernidad y sus caracter\u00edsticas. En otros momentos de \u201crevoluci\u00f3n\u201d, la modernidad ten\u00eda propiedades m\u00e1s definidas o modas formales m\u00e1s claras. Donde se denotaban reuniones de cine-f\u00f3rums, escuelas de cine o conversaciones de car\u00e1cter nacional, en la actualidad aparecen como elemento unificador las redes sociales e Internet, verdadera revoluci\u00f3n socio-cultural muy ligada al fen\u00f3meno y que da cabida y salida a los trabajos de muchos de los nuevos realizadores. Los manifiestos conjuntos pierden sentido, pero siguen existiendo iniciativas de este tipo, como #littlesecretfilm. La necesidad obliga a replantear los c\u00e1nones de la producci\u00f3n (crowdfunding<\/i>), inmersos sin remedio en la revoluci\u00f3n digital, pero esa frescura e inmediatez que permite el medio tambi\u00e9n vino dada en su momento con el replanteamiento (mitad por principios, mitad por necesidad) de la modernidad en formas diferentes de rodar, estil\u00edsticas y t\u00e9cnicas. En la distribuci\u00f3n y la exhibici\u00f3n es donde\u00a0El Otro Cine Espa\u00f1ol<\/strong>\u00a0s\u00ed da un salto cualitativo respecto a otras \u00e9pocas, instal\u00e1ndose como pionero y modelo a seguir por el resto, embarcado, explorando y posicion\u00e1ndose ventajosamente en plataformas digitales y continentes culturales explosionados al calor de la inanici\u00f3n de las grandes salas, terreno conquistado y presuntamente creciente y preponderante en el futuro, respondiendo a las nuevas formas sociales de ver, consumir\u00a0 y entender el cine.<\/p>\n

Una caracter\u00edstica diferenciadora de\u00a0El Otro Cine Espa\u00f1ol<\/strong>\u00a0es su fruct\u00edfero desarrollo. La flexibilidad que aportan los medios, y su relativo bajo coste de producci\u00f3n, hace que las propuestas sean numerosas, seguramente m\u00e1s que nunca, aun sufriendo el cine \u201cconvencional\u201d un efecto inverso. Mientras en otros momentos se apoyaba y se hac\u00eda, en la urgente actualidad se hace y se retroalimenta cuasi independientemente.<\/p>\n

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\"Diamond<\/a>

\u00abDiamond Flash\u00bb<\/strong> de Carlos Vermut<\/strong><\/p><\/div>\n

El Otro Cine Espa\u00f1ol: \u00bfCine oportuno o cine oportunista?<\/span><\/b><\/h6>\n

Autores de todas las \u00e9pocas se han sentido c\u00f3modos o no han traspasado el margen de la disidencia por diferentes motivos, normalmente por su arriesgada y personal propuesta. Mart\u00edn Patino o Zulueta son autores oportunos en su momento, pero que no dieron el salto a la industria. En cambio, otros como Berlanga, Aranda o Camus s\u00ed quedaron asimilados, en mayor o menor medida, en las estructuras establecidas del cine espa\u00f1ol, siendo oportunistas (en el sentido positivo de la palabra) y pudi\u00e9ndose integrar definitivamente.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 ocurre pues con\u00a0El Otro Cine Espa\u00f1ol<\/strong>? Quiz\u00e1s sea pronto para responder esta pregunta, ya que estamos en estos momentos inmersos en el proceso, pero sin duda que existir\u00e1n casos, como Carlos Vermut o Isaki Lacuesta, que tienen todas las papeletas para acabar incluidos en la industria. Algunos ya lo est\u00e1n, como Pablo Berger, Fernando Franco o Manuel Mart\u00edn Cuenca.\u00a0<\/i>Los menos quedar\u00e1n voluntariamente en la periferia, y otro pu\u00f1ado quedar\u00e1 en la disidencia extrema.<\/p>\n

El problema de esta natural comunicaci\u00f3n entre disidencia e industria es que, mientras unos buscar\u00e1n mejores medios para llegar a m\u00e1s p\u00fablico, la industria buscar\u00e1 asimilar formas y maneras de\u00a0El Otro Cine Espa\u00f1ol<\/strong>. El tiempo nos dar\u00e1 la respuesta de este mestizaje por vasos comunicantes. \u00bfMatar\u00e1 la industria la visi\u00f3n autoral de los nuevos realizadores o estos contagiar\u00e1n una nueva idea de cine espa\u00f1ol al gran p\u00fablico?<\/p>\n

Siempre que un sector se convulsiona, existen magn\u00edficas certezas y oscuros peligros.\u00a0El Otro Cine Espa\u00f1ol<\/i>\u00a0aporta frescura, tem\u00e1ticas innovadoras y narrativas rupturistas, sin cabida en la actualidad de las grandes salas. Pero un peligro sobrevuela sobre todo lo dem\u00e1s, ya apuntado anteriormente: el cine\u00a0low cost<\/i>. Ante este hecho todos los agentes cinematogr\u00e1ficos deben rebelarse. Sin duda, hay t\u00e9cnicas y t\u00e1cticas cambiantes y positivas, pero la exigua industria espa\u00f1ola no puede caer en la mimetizaci\u00f3n de los procesos de\u00a0El Otro Cine Espa\u00f1ol<\/strong>, porque ser\u00e1 condenar al mismo a su lenta y dolorosa desaparici\u00f3n. Por otro lado, la existencia continuada de este cine de m\u00e1rgenes puede constituir una riqueza cultural canterana, que con la estabilidad y apoyo necesarios, puede traer inmensas alegr\u00edas y peque\u00f1as estructuras industriales sin\u00f3nimo de prosperidad futura, tan anhelada durante m\u00e1s de medio siglo por los cineastas patrios. Mientras, el recorrido en los festivales demuestra que, mientras las pel\u00edculas de la industria desaparec\u00edan de las programaciones de los mismos, ha aparecido otro cine reivindic\u00e1ndose de manera oportuna y oportunista, ocupando el hueco desertado y alz\u00e1ndose con la visibilidad necesaria y la calidad reconocida.<\/p>\n

Pero, \u00bfqui\u00e9nes son\u00a0El Otro Cine Espa\u00f1ol<\/strong>? Adem\u00e1s de los apuntados anteriormente, acompa\u00f1an en el viaje con mucha fuerza otros como Juan Cavestany, Mar Coll, colectivo Los Hijos, Diego Llorente, Lois Pati\u00f1o, Javier Rebollo, Daniel V. Villamediana, Albert Serra\u2026 La lista es amplia, y continuamente se est\u00e1n uniendo nuevos nombres que hacen crecer la oferta de este nuevo cine que, s\u00ed est\u00e1 y s\u00ed se le espera.<\/p>\n

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\"Can\u00edbal<\/a>

\u00abCan\u00edbal\u00bb<\/strong> de Manuel Mart\u00edn Cuenca<\/strong><\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Un sugerente debate se desarrolla en la actualidad sobre determinado cine espa\u00f1ol. Surgen autores y pel\u00edculas con propuestas diferentes que est\u00e1n en condiciones de convulsionar el panorama patrio.<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":409,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1,26,6],"tags":[1225],"class_list":["post-408","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine-y-tv","category-direccion-y-guion","category-destacado-de-audiovisuales","tag-direccion"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/408","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=408"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/408\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1298,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/408\/revisions\/1298"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/409"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=408"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=408"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=408"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}