{"id":3944,"date":"2017-02-14T13:30:30","date_gmt":"2017-02-14T12:30:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/?p=3944"},"modified":"2021-04-14T09:41:56","modified_gmt":"2021-04-14T07:41:56","slug":"submuestreo-de-color-420-422-y-444","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/cine-y-tv\/submuestreo-de-color-420-422-y-444\/","title":{"rendered":"Submuestreo de color: 4:2:0, 4:2:2 y 4:4:4"},"content":{"rendered":"<p>El <strong>submuestreo de color<\/strong>, denominado t\u00e9cnicamente <strong>submuestreo de crominancia<\/strong>, suele presentar valores de 4:2:0, 4:2:2 o 4:4:4 y afecta directamente a la calidad del v\u00eddeo. El primer n\u00famero hace referencia a la <strong>luminancia<\/strong>, el segundo al color <strong>azul<\/strong> y el tercero al <strong>rojo<\/strong>. Los monitores y las pantallas escanean las im\u00e1genes de manera horizontal, y de arriba abajo, (como se lee un c\u00f3mic). Seg\u00fan cada l\u00ednea de p\u00edxeles va siendo escaneada, los valores cambian en funci\u00f3n del valor del que dispongamos en nuestro equipo. Como se puede observar, el valor de luminancia no var\u00eda.<\/p>\n<p><strong>4:2:0<\/strong> es el valor habitual de las c\u00e1maras DSLR y mirrorless. Este submuestreo de color da buenos resultados, ya que <strong>simplifica la informaci\u00f3n de manera \u00f3ptima<\/strong> sin afectar demasiado a la calidad de la imagen. Sin embargo, a la hora de entrar en postproducci\u00f3n s\u00ed que notaremos la diferencia respecto a valores mayores, pues cuanta <strong>menor informaci\u00f3n<\/strong> tengamos menos posibilidades de <strong>editar<\/strong> el material sin que aparezcan <strong>defectos<\/strong> en la imagen.<\/p>\n<p><strong><a href=\"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/submuestreo-color.jpg\" data-rel=\"lightbox-image-0\" data-rl_title=\"\" data-rl_caption=\"\" title=\"\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignright size-medium wp-image-3946\" src=\"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/submuestreo-color-300x109.jpg\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"109\" srcset=\"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/submuestreo-color-300x109.jpg 300w, https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/submuestreo-color.jpg 655w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a>4:2:2<\/strong> es un valor superior que permite hacer muchas m\u00e1s cosas en postproducci\u00f3n. El problema aqu\u00ed es que la <strong>cantidad de informaci\u00f3n<\/strong> que se obtiene es <strong>enorme<\/strong> y se necesita mucho m\u00e1s <strong>espacio de almacenamiento<\/strong>. Adem\u00e1s, tambi\u00e9n nos exigir\u00eda tener un<strong> ordenador m\u00e1s potente <\/strong>para editar el material.<\/p>\n<p><strong>4:4:4 <\/strong>es el valor de submuestreo de color m\u00e1s <strong>profesional<\/strong> y el que persiguen todos los cineastas. Las c\u00e1maras ARRI o las Blackmagic de gama m\u00e1s alta manejan estos valores. Este valor es el ideal en lo que a calidad de imagen se refiere, pero aqu\u00ed ya estamos hablando de producciones cinematogr\u00e1ficas con cierto presupuesto, pues la cantidad de almacenamiento y la potencia que se necesita para editar este material es enorme.<\/p>\n<p>Si bien es cierto que los m\u00e1s puristas huyen del 4:2:0, hoy en d\u00eda se pueden hacer grandes cosas con este valor. Hay que recordar que Shane Carruth rod\u00f3 <em>Upstream Color<\/em> utilizando una mirrorless con este submuestreo de color, una pel\u00edcula muy interesante y que en ning\u00fan momento da s\u00edntomas de flaqueza.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00bfQu\u00e9 es el submuestreo de color y los valores 4:2:0, 4:2:2 y 4:4:4?<\/p>\n","protected":false},"author":11,"featured_media":3945,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1,24],"tags":[1233],"class_list":["post-3944","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine-y-tv","category-postproduccion-digital","tag-cine"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3944","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/11"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3944"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3944\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13031,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3944\/revisions\/13031"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3945"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3944"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3944"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3944"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}