{"id":3493,"date":"2016-08-08T17:19:37","date_gmt":"2016-08-08T15:19:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/?p=3493"},"modified":"2021-04-14T09:42:07","modified_gmt":"2021-04-14T07:42:07","slug":"11-claves-de-los-dialogos-de-un-guion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/cine-y-tv\/11-claves-de-los-dialogos-de-un-guion\/","title":{"rendered":"11 claves de los di\u00e1logos de un guion"},"content":{"rendered":"

Cuando nos enfrentamos a la creaci\u00f3n y desarrollo de un guion<\/strong><\/span> literario, los di\u00e1logos van a tener un peso cuantitativo y cualitativo primordial.A continuaci\u00f3n, vamos a ver los usos fundamentales, y tambi\u00e9n los m\u00e1s comunes, de los di\u00e1logos en todo guion<\/span> bien estructurado<\/strong>:<\/p>\n

    \n
  1. Supresi\u00f3n de presencias muertas:<\/strong> es muy conveniente, casi obligatorio, la eliminaci\u00f3n en los di\u00e1logos de un guion<\/strong><\/span> de los titubeos, las redundancias y los elementos que aportan poco o nada al desarrollo de la historia.<\/li>\n
  2. La introducci\u00f3n de recursos ret\u00f3ricos cl\u00e1sicos:<\/strong> por ejemplo, si utilizamos la sin\u00e9cdoque o la metonimia, estaremos jugando con el subtexto contenido de los di\u00e1logos, lo que enriquecer\u00e1 al guion<\/strong>.<\/li>\n
  3. Focalizar el punto de vista:<\/strong> es decir, tener claro la posici\u00f3n que va a tener el espectador ante cualquier hecho o informaci\u00f3n contenido en los di\u00e1logos. As\u00ed, estos\u00a0pueden revelar pensamientos, mentiras a otros personajes o al mismo espectador.<\/li>\n
  4. Di\u00e1logos con voz en off<\/em>:<\/strong> podemos dise\u00f1ar di\u00e1logos que est\u00e9n fuera de la acci\u00f3n o las im\u00e1genes que estamos, como espectadores, viendo en ese momento. La voz en voz puede corresponder a un ente fuera de la acci\u00f3n (narrador) o dentro de la misma (personajes).<\/li>\n
  5. Recurrir al espectador cuando los di\u00e1logos son inaudibles:<\/strong> en este caso, el espectador tender\u00e1 a utilizar la informaci\u00f3n de la que consta hasta ese momento, junto con la imaginaci\u00f3n, lo cual suele ser un recurso muy atractivo.<\/li>\n
  6. Explicaci\u00f3n o justificaci\u00f3n de la acci\u00f3n:<\/strong> recurso muy habitual de los di\u00e1logos, ya que as\u00ed puede avanzar la acci\u00f3n dram\u00e1tica.<\/li>\n
  7. Organizar la estructura dram\u00e1tica:<\/strong> ordenando, seg\u00fan el parecer del guionista<\/strong>, la aparici\u00f3n de la informaci\u00f3n a lo largo de la narraci\u00f3n.<\/li>\n
  8. Crear ritmo:<\/strong> los di\u00e1logos pueden ser desarrollados de tal manera que sean muy \u00e1giles o pausados, pudiendo, en todo caso, acompa\u00f1ar a la acci\u00f3n desde el punto de vista r\u00edtmico.<\/li>\n
  9. Crear un contrapunto:<\/strong> generar, a trav\u00e9s de los di\u00e1logos, una sensaci\u00f3n contraria a la que el espectador percibe en las im\u00e1genes.<\/li>\n
  10. Compresi\u00f3n del tiempo:<\/strong> los di\u00e1logos son muy utilizados para sustituir informaci\u00f3n visual (que ser\u00eda redundante) y unir ideas comunes de diferentes escenas.<\/li>\n
  11. Catalizar la transici\u00f3n entres secuencias:<\/strong> a trav\u00e9s de los di\u00e1logos de un guion<\/strong> podemos unir f\u00e1cilmente dos secuencias consecutivas.<\/li>\n<\/ol>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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