{"id":2143,"date":"2015-05-12T09:48:40","date_gmt":"2015-05-12T07:48:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/?p=2143"},"modified":"2021-04-12T10:42:30","modified_gmt":"2021-04-12T08:42:30","slug":"movimientos-cinematograficos-el-orientalismo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/cine-y-tv\/movimientos-cinematograficos-el-orientalismo\/","title":{"rendered":"Movimientos cinematogr\u00e1ficos: el Orientalismo"},"content":{"rendered":"

Podemos marcar un punto de inflexi\u00f3n en el conocimiento del cine oriental<\/strong> por parte de Occidente<\/strong>: 1950.\u00a0Ese a\u00f1o, el director<\/span><\/strong> japon\u00e9s Akira Kurosawa<\/strong> consegu\u00eda el Le\u00f3n de Oro del Festival de Venecia<\/strong> con su pel\u00edcula Rashomon<\/em><\/strong>, y por ende, el cine japon\u00e9s en particular y oriental en general se abr\u00eda a los ojos del gran p\u00fablico occidental.<\/p>\n

\"Imagen<\/a>

Imagen del film Trono de Sangre<\/em><\/strong>, de Akira Kurosawa<\/strong><\/p><\/div>\n

Dentro del cine oriental<\/strong> la cinematograf\u00eda que hist\u00f3ricamente ha sido m\u00e1s fruct\u00edfera, tanto comercial como art\u00edsticamente ha sido la japonesa<\/strong>. Las pel\u00edculas chinas<\/strong>, hasta la d\u00e9cada de 1980, tuvieron una importancia menor en el panorama internacional, comparando con otras industrias como la taiwanesa<\/strong> o la de Hong Kong<\/strong>, debido al cine del g\u00e9nero de las artes marciales<\/strong>, muy popular en Occidente<\/strong>, sobre todo, en la d\u00e9cada de 1970. A partir de los a\u00f1os 90 del siglo pasado, otros nuevos cines emergieron, como por ejemplo el surcoreano<\/strong> o el filipino<\/strong>.<\/p>\n

\"Imagen<\/a>

Imagen de Cuentos de Tokio<\/strong><\/em>, de Yasujiro Ozu<\/strong><\/p><\/div>\n

Akira Kurosawa, Kenji Mizoguchi o Yasujiro Ozu<\/strong> pueden ser considerados como los reyes del cine japon\u00e9s<\/strong>, a los que hay que unir otros posteriores como Nagisa Oshima, Shoei Inamura, Naomi Kawase, Takeshi Kitano, Hayao Miyazaki o Kinji Fukasaku<\/strong>, entre otros. El cine japon\u00e9s<\/strong>, en su mayor\u00eda, bascul\u00f3 entre dos g\u00e9neros fundamentales: el gendai-jeki<\/em><\/strong> (cine ambientado en la actualidad) y el jidai-geki<\/em><\/strong> (cine de \u00e9poca ambientado, sobre todo, en la \u00e9poca Tokugawa<\/strong>, que comprende desde el siglo XVII al siglo XIX).<\/p>\n

\"Fotograma<\/a>

Fotograma de Deseando Amar<\/strong><\/em>, de Wong Kar-Wai<\/strong><\/p><\/div>\n

China<\/strong>, tras su Revoluci\u00f3n Cultural<\/strong>, se convirti\u00f3 en una potencia cinematogr\u00e1fica de primer orden. Los directores de la llamada Quinta Generaci\u00f3n<\/strong>, como Zhang Yimou<\/strong> o Kaige Chen<\/strong>, son referentes de la misma.<\/p>\n

\"Primavera,<\/a>

Primavera, verano, oto\u00f1o, invierno… y primavera<\/em><\/strong>, de Kim Ki-Duk<\/strong><\/p><\/div>\n

El taiwan\u00e9s Ang Lee<\/strong>, el chino Wong Kar-Wai<\/strong>, el hongkon\u00e9s John Woo<\/strong>, los surcoreanos Kim Ki-Duk o Chan-Wook Park\u00a0<\/strong>y\u00a0los filipinos Brillante Mendoza o Lav D\u00edaz<\/strong> son algunos de los m\u00e1ximos exponentes del cine oriental<\/strong>, en el cual, podemos encontrar grandes dramas hist\u00f3ricos, permisividad sexual, un gran respeto por la tradici\u00f3n y una particular, expl\u00edcita y estilizada forma de tratar la violencia.<\/p>\n

\"Sonatine,<\/a>

Sonatine<\/em><\/strong>, de Takeshi Kitano<\/strong><\/p><\/div>\n

En la d\u00e9cada de los a\u00f1os 80, de Jap\u00f3n<\/strong> lleg\u00f3 la fiebre del manga<\/strong>, el cine de animaci\u00f3n japon\u00e9s<\/strong>. A finales de la d\u00e9cada de los 90, Occidente<\/strong> descubri\u00f3 tambi\u00e9n el terror asi\u00e1tico<\/strong>, una nueva forma de mostrar y de desarrollar, tanto en el cine japon\u00e9s como en el surcoreano<\/strong>, fundamentalmente, los t\u00f3picos del g\u00e9nero. Este cine, como otros en Occidente<\/strong> como el de Quentin Tarantino<\/strong>, demuestran que, tras a\u00f1os de constante intercambio y di\u00e1logo entre el cine occidental y oriental, la influencia entre ambos visual y narrativamente ha llegado a su m\u00e1xima expresi\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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