Durante la era del cine mudo de la d\u00e9cada de 1910 a la de 1920, la caricatura animada a\u00fan estaba en pa\u00f1ales, mientras que los niveles de producci\u00f3n a\u00fan eran pioneros e inventados. All\u00ed exist\u00eda un enfoque m\u00e1s casual de la historia entre compa\u00f1eros en una habitaci\u00f3n bajo el techo de un estudio. La historia era en gran parte una serie de bromas generalmente ligadas con algo as\u00ed como una persecuci\u00f3n. A cada animador se le pod\u00eda presentar un dibujo y su trabajo era animarlo; inventarlo a medida que avanzaban, hasta que el productor completara la cantidad requerida de material de archivo. Siendo que no hab\u00eda sonido, no hab\u00eda necesidad de adherirse a una sincronizaci\u00f3n.<\/p>\n
Los guiones de Walt Disney desde sus d\u00edas de estudio en Kansas City hasta sus primeros d\u00edas en Hollywood (1923-1927) los animadores debat\u00edan en c\u00f3mo iba a ser las historias, y luego, cada uno se animaba sus respectivas secuencias. Sin embargo, Disney el hombre no estaba satisfecho con que el medio de dibujos animados fuera caricaturesco; lo vio como igual a la acci\u00f3n en vivo en potencial, buscando inspiraci\u00f3n en la acci\u00f3n en vivo desde la personalidad, la edici\u00f3n, la historia.\u00a0<\/p>\n
Los guiones gr\u00e1ficos, aunque bien dibujados, no eran los guiones gr\u00e1ficos desarrollados, articulados y con instrucciones expl\u00edcitas que conocemos, sino m\u00e1s bien los ritmos de la historia, sin un desglose de la acci\u00f3n. De hecho, recuerdan m\u00e1s a las tiras de un c\u00f3mic. Uno de los primeros fue Plance Crazy con seis rect\u00e1ngulos por p\u00e1gina y con un \u201cguion\u201d mecanografiado acompa\u00f1ado por el propio Disney en las p\u00e1ginas correspondientes. En el momento de la preproducci\u00f3n de Steamboat Willie, Disney us\u00f3 una plantilla en papel tama\u00f1o carta; una columna para el guion gr\u00e1fico con el lado izquierdo reservado para la descripci\u00f3n escrita a m\u00e1quina (pero sin el formato para escribir la acci\u00f3n en vivo).\u00a0<\/p>\n
Como era m\u00e1s f\u00e1cil mostrar visualmente lo que estaba sucediendo en la historia en lugar de describirlo en el texto, el guion escrito se qued\u00f3 en gran parte en el camino y el t\u00edtulo de escritor fue cayendo en el olvido, aunque todav\u00eda hab\u00eda escritores muy raros que mecanografiaban. As\u00ed que, si lees \u00abEscritor\u00bb en los cr\u00e9ditos de una caricatura teatral de la \u00e9poca dorada de cualquier estudio, el escritor dibuj\u00f3 su historia.<\/p>\n
Guion para Animaci\u00f3n<\/strong><\/h2>\nLa televisi\u00f3n siempre ha sido un medio exigente para la animaci\u00f3n. Se esperan nuevos programas semanalmente dentro de una temporada de televisi\u00f3n. En los a\u00f1os 60 hay un mayor uso de la escritura de guiones para la animaci\u00f3n. Todav\u00eda exist\u00edan escritores de animaci\u00f3n veteranos que dibujaban, pero para las comedias de situaci\u00f3n animadas, por ejemplo, los estudios pod\u00edan utilizar escritores de acci\u00f3n en vivo. No era raro que los escritores de animaci\u00f3n escribieran gags para comedias de acci\u00f3n en vivo.<\/p>\n
En los a\u00f1os 70, la demanda de personal de animaci\u00f3n hizo que los estudios de Hollywood buscaran en el extranjero estudios de animaci\u00f3n m\u00e1s baratos. Con la subcontrataci\u00f3n creci\u00f3 lentamente la necesidad de ser lo m\u00e1s articulado y expl\u00edcito posible en preproducci\u00f3n, aprendiendo de errores encontrados previamente con estudios extranjeros.<\/p>\n
Esto es antes de los d\u00edas de Internet, con zonas horarias conflictivas por tel\u00e9fono, una \u00e9poca en la que la pel\u00edcula final se enviaba por aire a todo el mundo. En la actualidad, ha quedado atr\u00e1s lo de todo el estudio bajo un mismo techo. Las hojas de modelos de personajes eran pr\u00e1cticamente tan estrictas como los planos arquitect\u00f3nicos, los guiones gr\u00e1ficos se convirtieron en animaciones en miniatura y dise\u00f1os de fondo.<\/p>\n
\u00bfCu\u00e1l es la ventaja de escribir una historia?<\/strong><\/h2>\nLa ventaja del guion escrito es que se puede escribir dejando la preocupaci\u00f3n de dibujar la historia a los sucesivos dibujantes del guion gr\u00e1fico, est\u00e9n donde est\u00e9n. A su vez, el artista del guion gr\u00e1fico no necesita preocuparse por escribir la historia, sino por contarla visualmente. Sin mencionar que es una tarea dif\u00edcil encontrar personas que sean buenos dibujantes y buenos escritores, especialmente para las demandas de la televisi\u00f3n.<\/p>\n
Al compartimentar las etapas de escritura y guion gr\u00e1fico, el proceso de aprobaci\u00f3n tambi\u00e9n se vuelve m\u00e1s gradual en sus pasos: firma la escritura y luego puede comenzar el dibujo. Para series epis\u00f3dicas, varios escritores que se adhieren al mismo proyecto pudiendo escribir simult\u00e1neamente para la misma serie, aumentando la producci\u00f3n.<\/p>\n
Si bien todav\u00eda hay un lugar para que la escritura de animaci\u00f3n comience visualmente para un proyecto \u00fanico o independiente, para una serie de transmisi\u00f3n animada, un guion es claramente el enfoque m\u00e1s pr\u00e1ctico. La estructura de un guion de animaci\u00f3n escrito es, en muchos sentidos, la misma que la de un guion de acci\u00f3n en vivo. Un buen guion no describir\u00e1 en di\u00e1logo lo que la audiencia puede ver. Un buen escritor no cortar\u00e1 un primer plano de una pistola humeante y har\u00e1 que un personaje exclame: \u00ab\u00a1Una pistola humeante!\u00bb. Un buen escritor de cine sabe que no est\u00e1 escribiendo para la radio.<\/p>\n
Con la transmisi\u00f3n y la animaci\u00f3n de largometrajes creciendo como una industria multimillonaria desde los a\u00f1os 90 hasta el presente, llegaron ejecutivos y jefes de industrias externas que eran grandes empresarios y administradores, pero que pueden o no estar orientados visualmente al leer un guion gr\u00e1fico. Leer un guion gr\u00e1fico en papel requiere que el lector sea un participante activo en la narraci\u00f3n de la historia, proporcionando sus propios sonidos, voces y efectos de su imaginaci\u00f3n, con los ojos saltando de un lado a otro entre la palabra y la imagen. Para alguien que creci\u00f3 siendo un entusiasta de los c\u00f3mics, es pan comido. Pero para un individuo muy literal, puede ser m\u00e1s complicado.<\/p>\n
En la actualidad, en los largometrajes de animaci\u00f3n, los escritores coexisten como esbozos de historias, guiones gr\u00e1ficos y guionistas en una polinizaci\u00f3n cruzada de ideas; los cajones adaptando lo que el escritor ha inventado, el escritor ampliando lo que el dibujante ha visualizado. El mundo de la escritura para la animaci\u00f3n no muestra una desaceleraci\u00f3n en su crecimiento y necesidad de escritores. Escribir para animaci\u00f3n permanece abierto y acogedor a la pr\u00f3xima gran idea.<\/p>\n
\u00bfAlguna vez hab\u00edas pensado en escribir guiones para animaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n
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<\/a>CPA Online surge en el 2009 como centro pionero de formaci\u00f3n audiovisual online gracias a la experiencia del equipo docente de CPA Salduie y SEAS, Estudios Superiores Abiertos. Actualmente, CPA Online es un centro especializado en formaci\u00f3n profesional oficial, que imparte Ciclos de Grado Superior con una innovadora metodolog\u00eda online, en 8 ramas profesionales.\u00a0Puedes ver m\u00e1s informaci\u00f3n aqu\u00ed ><\/a><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Aprende por qu\u00e9 es \u00fatil escribir para una serie de animaci\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"author":20,"featured_media":14053,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[946,26],"tags":[1897,66],"class_list":["post-14051","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-videojuegos-animacion","category-direccion-y-guion","tag-animacion","tag-guion"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14051","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/20"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=14051"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14051\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":14191,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14051\/revisions\/14191"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/14053"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=14051"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=14051"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=14051"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Al compartimentar las etapas de escritura y guion gr\u00e1fico, el proceso de aprobaci\u00f3n tambi\u00e9n se vuelve m\u00e1s gradual en sus pasos: firma la escritura y luego puede comenzar el dibujo. Para series epis\u00f3dicas, varios escritores que se adhieren al mismo proyecto pudiendo escribir simult\u00e1neamente para la misma serie, aumentando la producci\u00f3n.<\/p>\n
Si bien todav\u00eda hay un lugar para que la escritura de animaci\u00f3n comience visualmente para un proyecto \u00fanico o independiente, para una serie de transmisi\u00f3n animada, un guion es claramente el enfoque m\u00e1s pr\u00e1ctico. La estructura de un guion de animaci\u00f3n escrito es, en muchos sentidos, la misma que la de un guion de acci\u00f3n en vivo. Un buen guion no describir\u00e1 en di\u00e1logo lo que la audiencia puede ver. Un buen escritor no cortar\u00e1 un primer plano de una pistola humeante y har\u00e1 que un personaje exclame: \u00ab\u00a1Una pistola humeante!\u00bb. Un buen escritor de cine sabe que no est\u00e1 escribiendo para la radio.<\/p>\n
Con la transmisi\u00f3n y la animaci\u00f3n de largometrajes creciendo como una industria multimillonaria desde los a\u00f1os 90 hasta el presente, llegaron ejecutivos y jefes de industrias externas que eran grandes empresarios y administradores, pero que pueden o no estar orientados visualmente al leer un guion gr\u00e1fico. Leer un guion gr\u00e1fico en papel requiere que el lector sea un participante activo en la narraci\u00f3n de la historia, proporcionando sus propios sonidos, voces y efectos de su imaginaci\u00f3n, con los ojos saltando de un lado a otro entre la palabra y la imagen. Para alguien que creci\u00f3 siendo un entusiasta de los c\u00f3mics, es pan comido. Pero para un individuo muy literal, puede ser m\u00e1s complicado.<\/p>\n
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