Narraci\u00f3n sociol\u00f3gica versus psicol\u00f3gica<\/strong><\/h2>\nEl cambio de la narraci\u00f3n sociol\u00f3gica a una psicol\u00f3gica fue el remate de Game of Thrones. Este cambio en la narrativa cambi\u00f3 la manera en que los fans y los cr\u00edticos pudieron comprender el mundo y los problemas que encontraron los personajes. Pero, \u00bfcu\u00e1l es la diferencia?<\/p>\n
La narraci\u00f3n sociol\u00f3gica se centra en la historia de un sistema y c\u00f3mo el sistema afecta a las personas que lo integran. Esta narrativa mira hacia afuera, permitiendo que los factores externos sean tan importantes como los internos. Los personajes tienen historias personales y capacidad de acci\u00f3n. Sin embargo, las situaciones y los eventos que les suceden y a su alrededor ayudan a dar forma a su personaje. Los incentivos para los comportamientos de los personajes provienen de fuerzas externas y est\u00e1n influenciados por sus vidas internas. Una buena historia sociol\u00f3gica anima a los espectadores a ponerse en el lugar de cualquier personaje, no solo del protagonista principal.<\/p>\n
En cuanto a la narraci\u00f3n psicol\u00f3gica, esta es la historia del viaje interno y externo de una persona para obtener algo que desea.\u00a0Ese personaje es el centro del universo de la historia, y sin ellos, la historia no existir\u00eda.\u00a0Una historia psicol\u00f3gica se basa en gran medida en la empat\u00eda hacia el personaje central.<\/p>\n
La narraci\u00f3n estructural de GOT se prolong\u00f3 a lo largo de las temporadas cuando el programa se bas\u00f3 en las novelas de George RR Martin, quien se especializ\u00f3 en hacer que los personajes evolucionen en respuesta al mundo que los rodea. En alg\u00fan momento, la serie se adelant\u00f3 a las novelas. Cuando David Benioff y DB Weiss tomaron las riendas se hicieron cargo, optando por una narrativa que encajaba con Hollywood. Una narrativa psicol\u00f3gica es a menudo la \u00fanica forma en que Hollywood y la mayor\u00eda de los escritores de televisi\u00f3n cuentan historias.<\/p>\n
\u00bfPor qu\u00e9 gustaba Game of Thrones? <\/strong><\/h2>\nHab\u00eda innumerables razones para que al p\u00fablico le gustara Game of Thrones. Pero hay un aspecto del programa que lo hizo destacar: el no tener miedo de matar a los personajes principales y el utilizar la narraci\u00f3n sociol\u00f3gica.<\/p>\n
Normalmente, las series de televisi\u00f3n tienen una narrativa psicol\u00f3gica y rara vez pueden matar a los personajes principales. El motivo es porque son la clave para construir la historia y se emplean para poner al espectador en un estado de angustia. Juego de Tronos no tuvo ning\u00fan problema en matar lentamente a tantos Starks como pudo, porque no se bas\u00f3 en estos personajes para hacer avanzar la historia.<\/p>\n
Es cierto que el matar con regularidad a los personajes fue algo angustioso, pero tambi\u00e9n le dio emoci\u00f3n.\u00a0 A decir verdad, la historia nunca se bas\u00f3 en un personaje, sino en la totalidad del elenco y los eventos que los moldearon. Eso es porque la narraci\u00f3n sociol\u00f3gica proporciona una comprensi\u00f3n m\u00e1s profunda de los eventos y la historia. Esto dio la oportunidad de comprender por qu\u00e9 los personajes realizaban actos malvados o c\u00f3mo se subvert\u00edan sus buenas intenciones. Esta complejidad hizo que la narraci\u00f3n fuera m\u00e1s rica que una historia de moralidad simplista del bien contra el mal, que es lo que hubo en la temporada final.<\/p>\n
C\u00f3mo la narraci\u00f3n psicol\u00f3gica arruin\u00f3 a GOT<\/strong><\/h2>\nUna de las muchas trampas de la octava temporada fue que GOT no mat\u00f3 a los personajes principales. Cuando lo hizo, las muertes fueron justificadas por la valent\u00eda o la villan\u00eda del personaje. \u00a0La p\u00e9rdida de riesgo para los personajes principales fue un indicador de que el peso de la historia se estaba colocando en un individuo, abandonando la narrativa sociol\u00f3gica con un r\u00e1pido cuchillo en el cuello del Rey Nocturno, matando una de las principales tensiones sociol\u00f3gicas de la serie.<\/p>\n
Con el factor principal de tensi\u00f3n muerto, Benioff y Weiss pod\u00edan llevar la narrativa en la direcci\u00f3n que quisieran mientras segu\u00edan el bosquejo de la trama que les hab\u00eda dado Martin. Su nueva libertad hizo que adoptaran un enfoque simplista.<\/p>\n
El ascenso y la evoluci\u00f3n de Cersei Lannister (Lena Headey) de v\u00edctima a gobernante malvado se hizo para convertirla en una fuerte antagonista, pero los escritores decidieron reescribir su personaje en la temporada final. En lugar de matar a Tyrion (Peter Dinklage) con sus arqueros cuando se presenta la oportunidad, Cersei lo deja vivir sin ning\u00fan motivo, a pesar de odiarlo.<\/p>\n
Este es tan solo un ejemplo de las varias incoherencias que se vieron en la \u00faltima temporada. Los personajes no se sent\u00edan en peligro, y ya no hab\u00eda necesidad de utilizar su ingenio para mantenerse con vida y la serie sufri\u00f3. GOT empez\u00f3 a ser como otra serie m\u00e1s de fantas\u00eda dram\u00e1tica. El mundo que rodea a los personajes ya no tiene ninguna influencia en sus acciones.<\/p>\n
Es evidente que la personalidad del personaje importa, no obstante los factores externos tambi\u00e9n importan. No es razonable que la gente espere que los incentivos y las fuerzas no moldeen a una persona, y mucho menos a un personaje en una serie. La narrativa individual y psicol\u00f3gica es comprensible porque es m\u00e1s f\u00e1cil de contar, pero lo f\u00e1cil no es innovador. \u00bfQu\u00e9 opinas?<\/p>\n
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<\/a>CPA Online surge en el 2009 como centro pionero de formaci\u00f3n audiovisual online gracias a la experiencia del equipo docente de CPA Salduie y SEAS, Estudios Superiores Abiertos. Actualmente, CPA Online es un centro especializado en formaci\u00f3n profesional oficial, que imparte Ciclos de Grado Superior con una innovadora metodolog\u00eda online, en 8 ramas profesionales.\u00a0Puedes ver m\u00e1s informaci\u00f3n aqu\u00ed ><\/a><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00bfPor qu\u00e9 Juego de Tronos decepcion\u00f3 en su \u00faltima temporada? Analizamos cu\u00e1l fue el error en el guion.<\/p>\n","protected":false},"author":20,"featured_media":13860,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[66,2000],"class_list":["post-13859","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-direccion-y-guion","tag-guion","tag-guion-audiovisual"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13859","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/20"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=13859"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13859\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13960,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13859\/revisions\/13960"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/13860"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=13859"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=13859"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=13859"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Normalmente, las series de televisi\u00f3n tienen una narrativa psicol\u00f3gica y rara vez pueden matar a los personajes principales. El motivo es porque son la clave para construir la historia y se emplean para poner al espectador en un estado de angustia. Juego de Tronos no tuvo ning\u00fan problema en matar lentamente a tantos Starks como pudo, porque no se bas\u00f3 en estos personajes para hacer avanzar la historia.<\/p>\n
Es cierto que el matar con regularidad a los personajes fue algo angustioso, pero tambi\u00e9n le dio emoci\u00f3n.\u00a0 A decir verdad, la historia nunca se bas\u00f3 en un personaje, sino en la totalidad del elenco y los eventos que los moldearon. Eso es porque la narraci\u00f3n sociol\u00f3gica proporciona una comprensi\u00f3n m\u00e1s profunda de los eventos y la historia. Esto dio la oportunidad de comprender por qu\u00e9 los personajes realizaban actos malvados o c\u00f3mo se subvert\u00edan sus buenas intenciones. Esta complejidad hizo que la narraci\u00f3n fuera m\u00e1s rica que una historia de moralidad simplista del bien contra el mal, que es lo que hubo en la temporada final.<\/p>\n
C\u00f3mo la narraci\u00f3n psicol\u00f3gica arruin\u00f3 a GOT<\/strong><\/h2>\nUna de las muchas trampas de la octava temporada fue que GOT no mat\u00f3 a los personajes principales. Cuando lo hizo, las muertes fueron justificadas por la valent\u00eda o la villan\u00eda del personaje. \u00a0La p\u00e9rdida de riesgo para los personajes principales fue un indicador de que el peso de la historia se estaba colocando en un individuo, abandonando la narrativa sociol\u00f3gica con un r\u00e1pido cuchillo en el cuello del Rey Nocturno, matando una de las principales tensiones sociol\u00f3gicas de la serie.<\/p>\n
Con el factor principal de tensi\u00f3n muerto, Benioff y Weiss pod\u00edan llevar la narrativa en la direcci\u00f3n que quisieran mientras segu\u00edan el bosquejo de la trama que les hab\u00eda dado Martin. Su nueva libertad hizo que adoptaran un enfoque simplista.<\/p>\n
El ascenso y la evoluci\u00f3n de Cersei Lannister (Lena Headey) de v\u00edctima a gobernante malvado se hizo para convertirla en una fuerte antagonista, pero los escritores decidieron reescribir su personaje en la temporada final. En lugar de matar a Tyrion (Peter Dinklage) con sus arqueros cuando se presenta la oportunidad, Cersei lo deja vivir sin ning\u00fan motivo, a pesar de odiarlo.<\/p>\n
Este es tan solo un ejemplo de las varias incoherencias que se vieron en la \u00faltima temporada. Los personajes no se sent\u00edan en peligro, y ya no hab\u00eda necesidad de utilizar su ingenio para mantenerse con vida y la serie sufri\u00f3. GOT empez\u00f3 a ser como otra serie m\u00e1s de fantas\u00eda dram\u00e1tica. El mundo que rodea a los personajes ya no tiene ninguna influencia en sus acciones.<\/p>\n
Es evidente que la personalidad del personaje importa, no obstante los factores externos tambi\u00e9n importan. No es razonable que la gente espere que los incentivos y las fuerzas no moldeen a una persona, y mucho menos a un personaje en una serie. La narrativa individual y psicol\u00f3gica es comprensible porque es m\u00e1s f\u00e1cil de contar, pero lo f\u00e1cil no es innovador. \u00bfQu\u00e9 opinas?<\/p>\n
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