{"id":1241,"date":"2014-10-07T08:04:58","date_gmt":"2014-10-07T06:04:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/?p=1241"},"modified":"2021-04-14T09:41:34","modified_gmt":"2021-04-14T07:41:34","slug":"clasificacion-del-montaje-iii-arnheim","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cpaonline.es\/blog\/destacado-de-audiovisuales\/clasificacion-del-montaje-iii-arnheim\/","title":{"rendered":"Clasificaci\u00f3n del montaje (III): Arnheim"},"content":{"rendered":"

Vamos a describir brevemente la clasificaci\u00f3n de montaje<\/span><\/strong> propuesta por Rudolph Arnheim<\/strong>, uno de los intelectuales m\u00e1s importantes interesado por el arte del cine.Arnheim<\/strong> propuso una interesante clasificaci\u00f3n, que podr\u00eda haber derivado en s\u00f3lidos desarrollos a partir de la misma, pero que ha quedado en principios te\u00f3ricos debido a la dificultad y poca utilidad que representa para el montador creativo<\/strong>, ya que obvia elementos relacionados\u00a0con la\u00a0manipulaci\u00f3n del tiempo real (compresi\u00f3n o dilataci\u00f3n), y a los que frecuentemente nos encontramos en el montaje<\/strong><\/span>. Adem\u00e1s, la presente clasificaci\u00f3n puede resultar confusa en algunos momentos para su aplicaci\u00f3n pragm\u00e1tica en la sala de edici\u00f3n.<\/p>\n

\"El<\/a>

El cine como arte<\/em><\/strong>, una de las obras m\u00e1s importantes de Arnheim<\/strong><\/p><\/div>\n

Clasificaci\u00f3n del montaje de Arnheim<\/h3>\n

1. Principios de cortes<\/strong><\/span><\/p>\n

A) Extensi\u00f3n de la unidad de corte<\/strong><\/p>\n

1) Bandas largas<\/span>: las tomas o planos concatenados tienen una duraci\u00f3n similar y larga, lo que confiere un ritmo apacible.<\/p>\n

2) Bandas cortas<\/span>: las tomas o planos concatenados tienen una duraci\u00f3n similar y corta, lo que confiere un ritmo r\u00e1pido.<\/p>\n

3) Combinaci\u00f3n de bandas largas y cortas<\/span>: las tomas o planos concatenados tienen una duraci\u00f3n diferente, apareciendo repentinamente largas y cortas, lo que confiere un ritmo correlativo.<\/p>\n

4) Irregular<\/span>: las tomas o planos concatenados tienen una duraci\u00f3n variable, lo que no confiere ning\u00fan tipo de ritmo.<\/p>\n

B) Montaje de escenas enteras<\/strong><\/p>\n

1) En secuencia<\/span>: una acci\u00f3n se desarrolla sin ninguna interrupci\u00f3n, de principio a fin, como por ejemplo un plano secuencia seguido de otro y as\u00ed sucesivamente.<\/p>\n

2) Entrelazado<\/span>: escenas que, divididas en partes, se intercalan en su secuenciaci\u00f3n, llegando al efecto de entrecruzamiento.<\/p>\n

3) Inserci\u00f3n<\/span>: cuando se introducen partes peque\u00f1as o planos sueltos en una escena que presenta una acci\u00f3n continua.<\/p>\n

C) Montaje dentro de una escena determinada<\/strong><\/p>\n

1) Combinaci\u00f3n de tomas largas y primeros planos<\/span><\/p>\n

a) De lo general a lo particular<\/em>: una toma larga, que posteriormente es complementada con uno o m\u00e1s detalles de la misma, como por ejemplo, primeros planos, lo que nos lleva a un efecto de concentraci\u00f3n.<\/p>\n

b) De lo particular a lo general<\/em>: Flujo de planos detalles o primeros planos de objetos que posteriormente est\u00e1n presentes en la toma larga, lo que nos lleva a un efecto de ampliaci\u00f3n.<\/p>\n

c) Irregular<\/em>: cuando se entremezclan tomas largas y primeros planos irregularmente.<\/p>\n

2) Sucesi\u00f3n de planos detalle<\/span>: cuando se conforma una escena o acontecimiento completo a partir de planos detalle, tomas cortas o primeros planos que, entre ellos, muestran informaci\u00f3n diferente, pero que en su totalidad conforman una plenitud, lo que nos lleva a un efecto de montaje anal\u00edtico.<\/p>\n

2. Relaciones temporales<\/span><\/strong><\/p>\n

A) Sincronismo<\/strong><\/p>\n

1) De varias escenas completas<\/span>: referido al montaje por sincronismo de Pudovkin<\/span><\/strong><\/a>, es aquel en el que las secuencias se empalman o concatenan de manera entrecruzada, pudiendo usar t\u00edtulos para ello o no.<\/p>\n

2) De detalles de una escena con acciones simult\u00e1neas<\/span>: montaje que presenta acciones o acontecimientos ocurridos en un mismo lugar al mismo tiempo.<\/p>\n

B) Antes, despu\u00e9s<\/strong><\/p>\n

1) Escenas completas que se suceden en el tiempo<\/span>, as\u00ed como escenas introducidas en forma de flashback<\/em> o flashforward.<\/em><\/p>\n

2) Sucesi\u00f3n de detalles o de planos en una misma escena<\/span>, siguiendo el curso natural de los hechos.<\/p>\n

C) Neutral<\/strong><\/p>\n

1) Acciones o tomas completas que se relacionan en contenido<\/span>, pero inconexas temporalmente.<\/p>\n

2) Tomas aisladas sin ninguna relaci\u00f3n entre ellas<\/span>.<\/p>\n

3) Introducci\u00f3n de detalles en una escena completa<\/span>, referidas normalmente al montaje simb\u00f3lico.<\/p>\n

3. Relaciones espaciales<\/strong><\/span><\/p>\n

A) Mismo lugar, tiempo diferente<\/strong><\/p>\n

1) En secuencias completas<\/span>: cuando personajes o acontecimientos, entrecruzados o concatenados, ocurren en el mismo lugar de acci\u00f3n.<\/p>\n

2) Dentro de una misma escena<\/span>: cuando por medio de la elipsis son presentadas acciones en diferentes tiempos pero en la misma secuencia.<\/p>\n

B) El lugar cambiado<\/strong><\/p>\n

1) Escenas completas<\/span>: concatenaci\u00f3n o entrelazado de escenas que suceden en lugares diferentes.<\/p>\n

2) Dentro de una escena<\/span>: referido a las diversas vistas parciales y fragmentadas del lugar de la acci\u00f3n.<\/p>\n

3) Neutral<\/span>.<\/p>\n

4. Relaciones tem\u00e1ticas<\/strong><\/span><\/p>\n

A) Semejanza<\/strong><\/p>\n

1) De forma<\/span>:<\/p>\n

a) De un objeto<\/em><\/p>\n

b) De un movimiento<\/em><\/p>\n

2) De significado<\/span>:<\/p>\n

a) De un solo objeto<\/em><\/p>\n

b) De una escena completa<\/em><\/p>\n

B) Contraste<\/strong><\/p>\n

1) De forma<\/span>:<\/p>\n

a) De un objeto<\/em><\/p>\n

b) De un movimiento<\/em><\/p>\n

2)\u00a0De significado<\/span>:<\/p>\n

a) De un solo objeto<\/em><\/p>\n

b) De una escena completa<\/em><\/p>\n

C) Combinaci\u00f3n de semejanza y contraste<\/strong><\/p>\n

1) Semejanza de forma y contraste de forma<\/span>: por ejemplo, un plano de los pies de un reo con grilletes movi\u00e9ndose concatenado a un plano de unas bailarinas danzando.<\/p>\n

2) Semejanza de forma y significado<\/span>: por ejemplo, un plano donde los protagonistas est\u00e1n viendo una pel\u00edcula y realizan la misma acci\u00f3n que est\u00e1n visionando.<\/p>\n

\"Frase<\/a>

Frase c\u00e9lebre de Rudolph Arnheim<\/strong><\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Vamos a describir brevemente la clasificaci\u00f3n de montaje propuesta por Rudolph Arnheim, uno de los intelectuales m\u00e1s importantes interesado por el arte del cine.<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":1245,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6,24],"tags":[1219],"class_list":["post-1241","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-destacado-de-audiovisuales","category-postproduccion-digital","tag-edicion-y-montaje"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t